今日3本目ともあって序盤になかなかまとまった睡眠を取った俺が言うのもなんだが、なんとも「ギリシア悲劇を基にした」鈍重な話に3時間はなかなか厳しく途中で飽きてしまった。そもそも寝ていた俺が言うのもなんだが父親の死に方である「電車から突き落とされてレールに頭打ち付けて死ぬ」がまるでイメージ出来ず、と言うかそんな事20世紀末に可能なのか…？なんて考えてしまったが、どうなんでしょうかそこら辺…。隠匿されていた秘密が明るみに出る事よりそこまでの過程を楽しむ作品なのかなと思うが、リモート撮影なの？ってくらい電話も多いし移動も多い、あと何かがよく割れる。バチくそ可愛い女の子が一人二役やってるのは最高だったが、後はまぁシネでもフィルでもねぇしな…と、家帰って今『彼女たちの舞台』を観直している。夜の田舎道の暗さの圧倒的恐怖、なんか轢くかと思った。

[真実はすぐそこに]　60点

弟の拳銃を抱えて電車に乗ったボネールが、ソワソワしながらサングラスの種類を変えてみたり、服を変えてみたり、ジロジロ見てくるおじさんに食って掛かってたとこがピークで、残りは"他人の中の真実を求めながら他人には自分の真実を隠す"ゲームをひたすら続けるという、些か湿っぽいリヴェット。登場人物少ないのに全員が何かしら結託してるという普段通りのリヴェット的設定なのに、『セリーヌとジュリー』とか『メリー・ゴー・ラウンド』みたいな大規模な陰謀ではなく、パリと屋敷を往復しながら"言わない、だって信じないもん"と毎回煙に巻かれる規模の小ささと面倒くささに途中で飽きてしまった。周りの人間が死にまくるの最後まで生き残る死神みたいなラジヴィオヴィッチは良かった。あと、メスシリンダーに液体入れるときはガラス棒使えよ、と理系っぽい発言も残しておきたい(あれ、使うよね、自信なくなってきた)。

• #2021ofOdessa
• #ジャック・リヴェット特集ofOdessa

何人かの人が指摘しているようにシャブロルっぽいのだけど、シャブロルの速度ならおそらく半分の長さで収めるはずで、屋敷に向かうまでの電車の乗り継ぎ、車内でウォッカをおかわりするイライラタイム、バスに追い抜かれる夜道の徒歩、屋敷に入るまでのルートと、一つ一つを引き伸ばしていく宙吊り感にリヴェット味がでていて、いやらしさと恐怖と心地よさの混じる感覚を覚える。メトロから地上への移動、列車の到着、割れる皿の繰り返しが、意図せざる殺人の繰り返しとリンクしてるのか。ミーハーすぎる美女、威勢のよさが何にもならない弟、胡散くさい変態っぽさがたまらない社長と、微妙に軸のズレたやつらをちょっと好きになってる自分がいる。