フランスの安達祐実ことイザベル・ユペールが風邪をひいた為パブロンではなく…ってお話ではなく、偏屈な旦那にうんざりしちゃったユペールが、クラブ（ディスコ？）で遭遇したラモーンズ崩れみたいなドパルデューとイチャコラしたりするお話。こっちもこっちでなんであんなモッサリした奴とイチャコラしとんねんだし、旦那は旦那で寂しんボーイ過ぎて、既に寝とられてんのに同じ職場で働き続けて朝5時に電話かけるとかアホでしか無いけど、孤独を紛らわす為のテナーサックスの咆哮が『カンバセーション…盗聴…』のジーン・ハックマンばりに切な良かった。で、なんせこのユペールが可愛いのなんのって、この高得点はただそれだけの理由なんだけど、彼ピッピの大きめシャツをワンピースがわりにしてます感とか、職場でのお団子ヘアーとか、布団に入るときは律儀にパンツは脱ぐとことか、ブラジャーの上にカーディガン直でいくスタイルとか、次の秋冬のトレンドはもう決まったって事にして欲しい。突然猟銃持ち出す友達もまさにシネフィル的情緒不安定ぶりだし、ピアラのこの「男はクソ、女はヤリマン」って開き直り方は凄い。「金持ちのクソ野郎より無職の床上手」は今年の流行語大賞狙えるし、ドパルデューの「働きたいけど働きたくない」感じは真理でしかなかった。ってか彼氏にカフェに置き去りにされちゃった子の乳がもはや吉川あいみ超えて神乳だったんだけど、あの人は一体何者ですか…。腹刺されてもビール飲み続けるのは力道山以来の偉業。

＠恵比寿ガーデンシネマ ～ゴーモン　珠玉のフランス映画史～

テナーサックスの音色は男声に近いものがあるらしい。というわけで、あのテナーサックスおじさん(しかも上手い)の心の叫びに落涙…することは一切なく、むしろあのシーンの後であの人が出てくるたびにサックスの人や…とにやにやしてしまって申し訳なかった。

そんなサックスおじさんのインパクトに負けない若きユペールの可愛さは相当なモノで「金持ちのクズより無職の床上手」なんて言われたらぐうの音も出ないけど、未来の命に向き合った時に気付く現実の厳しさと責任の重さに対してルルが言い放ったことばは許せなかった。あんたが避妊せえへんからやろ、あんなこと言われた女性がどれだけ傷つくかわかってんの…ホンマに、マジで。そもそもあんたが働く働く言うて全然働けへんからこんなことに(以下無限に続く説教)。

にしても、フランスの女性は恋人と寝る時→上は着たままパンツは脱ぐ、恋人じゃない人と寝る時→上は着たまま下はパンイチ、がデフォルトなんやろか。ちなみにわたしも寝る時はパン…(以下自重)。

No.666[セックスに直結した愛情の終焉、モーリス・ピアラはゲス野郎①]　40点

本国フランスでは"巨匠"扱いされているピアラだが、私は「愛の記念に」しか見たことがない。そしてサンドリーヌ・ボネールに圧倒された私はギャーギャーと五月蝿かった同作に満点を送ったのだ。よくよく考えてみると意味不明な採点だがこの際気にしない。

かくして瞬時に神格化されたピアラ像は本作品によって秒速で打ち砕かれた。本作品はピアラの親友クロード・ベリの年の離れた妹アルレット・ラングマンとの別れを赤裸々に描いた作品で、ラングマン＝ネリー(ユペール)とピアラ＝アンドレ(マルシャン)が別れてデデ＝ルル(ドパルデュー)の方に行くが結局アンドレとも会ったりしているという"現代的な"恋愛を主軸としている。結局はネリーの"金持ちのゲス野郎より無職の床上手の方がいいわ"という台詞に集約されるみたいだが、結構重要な場面で寝ていたので(起きたらいつの間にか子供産まれてて吹いた)核心に迫れないのは残念なところ。

ピアラはラングマンに"俺たちが別れた時のこと映画にするから脚本書いて"と頼む相当なクズなのだが、結局はラングマンの映画であるのでピアラの主張も聞いてみたい。そして驚きなのがラングマンと付き合っているとき、既にミシュリーヌと結婚していたということ。現代だったら即アウトやん。

というか、ピアラに親友いたのかよ。その方が驚きだわ。

ドパルデューを見ると笑ってしまう癖はいつか直したいが永久に不可能っぽいから諦めよう。ただ、彼の出ている「バルスーズ」は中々ぶっ飛んでいそうなので期待している。

追記
エマニュエル・ドゥヴォスに似た人が出てたけど彼女じゃないっぽい。

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