久しぶりに良い映画を見た。心を丁寧に丁寧に描いた映画だ。
吉屋信子らしい女学生もの、Sものと言ってもいいだろうか。おそらく原作も純情かつ繊細で傷つきやすい少女の心をうまく描写しているのだろうが、映画においても演出が見事だ。

ちょっとした行き違い、気持ちのすれ違いで絶交してしまったみつると栄子。
栄子は、大好物の切山椒を東京から送ってくれたみつるの兄が出征することを知り、みつるの兄の為に、さらにはみつるのことを想い、体調の悪い中、千人針を求め夜になるまで雨降る街頭に立つ。そして体調を悪化させてしまう。
ベッドの中で母親に語る言葉が心に響いた。
「ウチ、もう死んでもええのや…。(略)
お母さん、天国ってほんまにあるやろか？(略)
いくら用があったかて、みつるさんもう来てくれへん」

その後ベッドの中でみつるとの思い出を回想する栄子。その場面転換に挿入される川面がキラキラ光る橋の上。
母親がキリスト教徒だというみつるに栄子は問う。
栄子「ねぇみつるさん。天国ってほんとにあると思う？」
みつる「なぜ？」
栄子「なぜでも」
みつる「私…わかんない」
栄子「みつるさんが天国ってほんとにあると思うんだったら、私もあることにするわ。だってさ、死んでもまた天国でみつるさんに会えるんだったら、私天国があった方がいいもの」
みつる「私だって死んでも栄ちゃんと遊べるんだったら、天国があった方がいいわ！」
このシーンが2度映画の中で流れるわけだが、1度目のシーンを観たときは、ただ栄子の方がロマンチストだとしか思わなかった。しかし2度目の回想シーンの時は、以下のように感じた。
栄子は芸者置屋の娘ゆえに早熟で、世の中のこともだんだんと分かり始め、大人になりかけているが故に、何かしら「確かなもの」「信じられるもの」を求めていたのだろう。それに対して、みつるはまだ無邪気さが残る少女なのだ…と。二人の少女の境遇と運命の対比でもあったのではなかろうか。

先生の誕生日にプレゼントしようとした人形にも栄子とみつるの「イニシャル」を栄子が書いていたというのが泣ける。そのイニシャルを一度もスクリーンに映さず、仄めかしもせず、最後に栄子の口からのみ言わせるというのがまた実に良かった。

〖1930年代映画：小説実写映画化：東宝〗
1939年製作で、吉屋信子の小説を実写映画化らしい⁉️
置屋の娘と東京から転校してきた娘との友情を描いた作品でした。

2023年1,922本目

• #2023年鑑賞
• #1939年製作
• #小説実写映画化
• #東宝
• #高峰秀子

極上のガールズ映画の傑作。当時の女子学生の空気感を画面に取り込み、溌剌とした彼女たちの瑞々しい躍動感が作り物ではない生の感情となって伝わってくる演出に感動する。さすが『花ちりぬ』や『むかしの歌』を監督した石田民三監督。

そうした演出があるからこそ主人公二人の友人を超えた濃厚な百合関係が生々しく画面から溢れ、『本番レズ 恥ずかしい体位』に匹敵する濃さに思わず酩酊しそうになる。極めつけは「天国って本当にあると思う？」「あなたがそう思うのならあるわ」というラブラブな会話。

そんな二人があることをきっかけに仲違いして違う道を歩む展開はもはやメロドラマで愛のために苦しみ悶える二人の姿の神々しさは、北斗の拳のサウザーの「愛ゆえに人は悲しまねばならぬ！愛ゆえに人は苦しまねばならぬ！」という台詞を見事に具現化していると思う。

中盤交流が途絶えた二人が同じ歌を歌いながら同じ目的地へ到達し、再会する場面。邦画にこんな虚構を成立させる演出があったとは。ラストも二人が敬愛する先生による歌で全てが氷解したことを示唆する演出もgood。

舞台となる大阪のモダンな風景、西洋チックな学園も浮世離れしたドラマをおおいに盛り上げる。二人で作った刺繍、千人針、おもちゃの指輪、お人形、図書委員のバッジといった小道具の使い方も最高で、お人形を切っ掛けに仲を違えた二人が同じ人形(二人の名前の入ったイニシャル！)によって仲直りする円環構造に痺れる。

若い頃の花澤徳衛、加藤治子の姿が見れるのもレア。