仏語無字幕観たので話はさっぱり不明だが、アヌーク・エーメが狂気から寛解していくのと反比例してミシェル・ピコリが狂気に侵食されていく感じか。子どもたちが部屋を駆け回る幻影が2度あるが、最初の方でピアノを弾く子の背後でソファへ身を投げる子のあの跳躍が素晴らしく鮮烈。

ファーストショットの窓が映った瞬間からミシェル・ピコリが身を投げることは疑いようもないが、その瞬間に至るまでのワンカットの凄さ。アパルトマンを虚脱しながら移動し幽霊のように時折映り込み、かと思えば突如部屋を案内するかのようにカメラに視線を向け、そして飛び降りる。

ラストの予行練習のようにあらゆる物を投げて落とすミシェル・ピコリだが食べかけのバナナを廊下へ放り投げるシーンが特に良い。バナナは床を滑り画面奥で止まり、ピコリは最初そのまま無視するが思い直したのかバナナを拾いあげ、ゴミ箱に捨てる。ここまでをワンカットで撮られてる。

河向こうの係留船でのパーティを見て叫び声をあげ、石か何かをひたすら投げ続けるミシェル・ピコリ。その声は音楽にかき消されまったく聞こえないのだが、ここは『アメリカン・スナイパー』の新生児室でのシーンを思い出した。

ミシェル・ピコリは映画が始まって1秒で窓から見るものが死体なので(ある意味円環構造？ 『やさしい女』？)、飛び降り後の場面のアヌーク・エーメのいる部屋の窓から見える海との対比がバチバチに効いてる。エンドクレジットもベッドですやすやエーメの上に流れるので兄妹の末路の差が余りにも激しい。でも、兄妹が最期の別れになる前の会話シーンの切り返しはなんかやさしかった。

ほんとにほんとに面白すぎる！！
自殺などキャメラに収めようがないが、落下と地表の死体をモンタージュすることが映画なら可能。
室内においても、バストショットは直立被写体の浮遊に感じられ不安で狂気、地表には安心と眠り。予行される上界から下界への落下。
甘き人生のようだし、サバスの炎も既に出ている。
映画を貫通する横移動もあり。ピコリとプラチドの歩行を川向こうに捉える夜のロングショットが素晴らしい。
彼らを受け止めるために用意されたクッションかのように投棄された椅子。

ついにこいつが見れた

自分はまるで存在しない、偏執狂的に抑圧され怒りっぽくなる人間の描写のうまさといったらなんなんだ

落下に始まり落下に終わるのに加え、反復される、ものを投げる動作ものが落下する動作、そんなに物投げなくてもいいんじゃないの、とは思いつつも、明らかなる映画的反復がそのまま神経症的なヒステリーにつながることか

ti amo bellocchio bellissima