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✔️🔸『成吉思汗』(3.1) 及び🔸『西住戦車長伝』(3.7)🔸『日本人 明治篇·昭和篇』(3.9)▶️▶️

　この特集にも、国威の高揚的な壮大な作品らもある。しかし、

　『成吉~』。トーキー以後、少なくとも戦後の、日本映画の三大殺陣名人というのは、近衛十四郎、若山富三郎、そして、この、戸上城太郎だそうだ。彼が若きモンゴルの英雄を演じるが、剣捌きよりも、真っ直ぐさと恰幅の押しの良さによる抜擢か。確かに自然といい、登場人員の数、その直線的動感といい、当時というのか、今でも日本映画↪️【継足し】
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『西住~』。↪️【継足し】
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　『日本人』。大曽根と島津による、どろどろの戦争状態ではなく、近代戦争に足を踏み入れ、そこに念頭の理想や気概が支配的に残り得てた時代を描く作品。内容と共にタッチが嘘の痛ましさなく、清廉なものがある。
｢明治初年、20もの藩に分け与えられた、北海道開墾の地は、国防も兼ねた屯田兵村に進化した｣｢(肉親の)仇討ちは禁じられた時代。だが残る‘士魂’は振り捨てられぬ｣｢教師の派遣はいつになるか。(仇討ちの罪状はあるが、)その先進的教養を、子供たちや我々の(馬政策の)師として迎えるべき｣｢西南戦争への出征が割り振られた栄光は、やはり師の履歴~犯罪者かもで引っ掛かってる｣
｢西郷さんに追い腹するは間違ってる。西郷さんは自己完結したが、貴方たちは若い。これからやることがいっぱいある。天皇陛下の子どもたちなのだから｣｢戦争で眼を失った事は悔いる事では。そのぶん、国としては何かが進めたのだから｣｢眼など怪我したこと自体より、その為に前線から戻され、漢口入場に間に合わなかったことだ｣｢兄弟再会で、家族と国の中の公私混同は、本来は押さえるべきにしても｣
家族の歴史と戦争の歴史を重ね合わせ、女性の提言·主導で家人はがりか、若い旧藩士一堂が、感服·改心するシーンもあり、戦闘とその合間の肩の力を抜いた話しや鶏追い等が、同等の優しい肌触りで描かれ、大義も個人的納得の前にあるのか、ないのかわからないようなもの。セットや器材·ロケ、惜しみ無い大作の分、殆ど完璧なデクパージュ·ルック·ペースが実現されてて、奇跡の様な傑作である。↪️【継足し】

国立映画アーカイブ「成吉思汗」（ジンギス・カン）（1943、日蒙合作）「約二千騎もの騎馬隊のエキストラを集めた大戦闘場面では、現地の列車線路を利用して移動撮影が行われた」ここが見所ですね。昔の映画なので撮り方が古く勿体ないなあという所も。黒澤明監督ならもっと迫力ある絵が撮れたかも。

序盤で意識朦朧して中盤辺りから意識復活してから内容があまり頭に入らなかったので評価はつけない。いや確かに役者の声の力強さは感じたけど、いまいちつかめず。テムジンがジンギスカンとなりモンゴル帝国を築く劇映画。
モンゴルの草原の大自然のロケーションや室内や衣装の美術は見どころ。大エキストラを使った騎馬とかを映したのはいい。ただ中盤あたりの一対一の殺陣がカメラから遠い立ち位置が多かったのが残念だった。