このプールの底から、本当の「私」が始まる。

徳島市立高等学校の生徒で演劇部所属であった中田夢花による高校演劇の同名戯曲を、山下敦弘監督、濱尾咲綺、仲吉玲亜、清田みくり、花岡すみれ、三浦理奈、さとうほなみ等の共演により映像化した青春ドラマ。
高校二年の夏休み、水のない空っぽのプールに様々な理由で集まってきた高校生等の姿を描く。
主人公となる女子高生ココロを濱尾、ミクを仲吉、チヅルを清田、ユイを花岡、隣のグラウンドで練習している野球部のマネージャーを三浦、高校の体育教師をさとうが演じており、登場人物はほぼこの六人。
物語は、特別補習として砂だらけのプール掃除を命じられたココロとミク、水泳部のチヅル、水泳部を引退した先輩ユイの四人が、水のないプールで繰り広げる会話劇として進行。
本作品は、城定秀夫監督『アルプススタンドのはしの方』に続く高校演劇リブート企画第二弾と位置付けられていることから、舞台をアルプススタンドの端っこから水のないプールに移しているものの、会話劇を中心としている点や、環境音として常に部活動の練習音が聞こえてくるといった全体的な雰囲気は、監督は違えど似通ったテイストとなっている。
そして、やはり本作品の最大の肝はその会話であり、最初は正直どうでも良いような内容であったところを、中盤あたりから、それぞれの登場人物が心情を徐々に吐露するようになってからは、多くのテーマが盛り込まれ、体育教師も含め女子高生の今を切り取ったような展開となり、見応え十分。
特に、さとう演じる体育教師が、本音と建前、表の顔と本当の顔を見事に表現していたのは良かったところであり、大人は大人で色々あるよなとツボった次第。
ただ『アルプススタンド〜』が、頭の中で高校野球の試合が浮かんでくるという設定が秀逸であったのに対し、本作品ではそんな脳内補完が必要となるようなことはないうえに、上映時間も長めとなっていたため、特に前半が冗長に感じられてしまったのが正直なところ。
プールが水で満たされ、本来の機能を果たしていれば全く見えてこないが、水深がゼロメートルとなったことで浮かび上がった砂と登場人物の本心が、切なくそして爽やかにリンクしており、観る側の渇いた心も満たされていくとともに、女子高生の娘を持つ父親としては、女子高生が何を考えているのかの一端を垣間見ることができた一作。

超ブーメランやん。

〜Swimming in a Sand Pool〜

徳島の高校の演劇部の舞台を映画化。
だからどうしても演劇チックのシチュエーションになってしまう。

基本的にワンシチュエーション。
やはり4人のJKがプールで砂を掃いているだけでは画が持たない。
かと言って、会話だけで惹かれるほどの脚本でもない。
これが間延びしているように感じる原因だろう。
もっと過去回想シーンとか入れてくれたら、人物に深みが出るし、映画的に見やすいなぁって思ったりした。

4人のJKと野球部と一人の先生しか映らない。
いくら補習日という設定であっても、違和感がある。
野球部は軟式球で練習していたのに、プールに飛んできたボールは硬式球である。
全体的に詰めが甘い。

だけど、ラスト15分くらいの畳み掛けというか、JKたちの魂の叫びみたいなのはすごく良かった。
けっこう好き。

　夏休みを迎えた高校2年生のココロ（濱尾咲綺）とミク（仲吉玲亜）は、体育教師の山本（さとうほなみ）から特別補習としてプール掃除を指示される。その時点で先生とどうしても単位が欲しい生徒との主従関係はほとんど明らかだろう。水のないプールにはただただ砂だけが舞い込み、風により野球部グラウンドから舞い込んで来た砂は黄砂をも巻き込み、徳島の地面に堆積する。二人が渋々砂を掃き始めると、同級生である水泳部のチヅル（清田みくり）や水泳部を引退した3年生のユイ（花岡すみれ）も掃除に合流して行く。この奇妙で緩やかな女性同士の連帯は互いが互いを意識し合うことで少しずつ感応し合う。初日の舞台挨拶で山下敦弘監督は中原俊の傑作『櫻の園』のような質感を意図したというが、それにしては原作者で現役高校生である中田夢花さんのフェミニンな世界に敬意を表するというか、本格的に肩入れして行くのが印象的だった。

　実際に今作は高校演劇舞台化プロジェクト第二弾として、城定秀夫監督の『アルプススタンドのはしの方』に続いて製作された。まずは演劇として上演されたらしく、Youtubeに挙がっているという徳島版を観てみたが、なるほどオリジナル版にはある種の大らかさの反面、思春期の少女たちの少年性への憧れや嫉妬が見事に内包されていた。実際に確認出来なかったが、濱尾咲綺と仲吉玲亜と花岡すみれのアンサンブルはブラッシュアップされた商業演劇版からのキャストである。そこに清田みくり扮するチヅルが中学からの同級生男子に秘かに恋する印象的な少女として青春群像劇に加わる。思春期の少女たちの揺らぎは乱反射する水の煌めきで現わされるかに見えるが、プールには水がなく乾いている。この辺りの飢餓的なイメージの膨らませ方が少女たち4人の心の揺らめきを表現する。阿波踊りの男踊りがしたい少女も、水泳部の部長でありながら、大した成績も残せぬまま引退した少女も、努力家で中学の同級生だった少年に恋しながらも、身体的成長に苦しむ少女もまた自身の女性性に葛藤する。

　その辺りの自己矛盾が一番滲むのはココロ（濱尾咲綺）で、メイク命で自分は鏡を見て可愛い自分でいることが生きがいであり、アイデンティティだという。然しながらその行為そのものが男性の目線ありきであることに当の本人はまるで気付いていない。その辺りの痛々しいまでの自己承認欲求への独白が実に見事で、彼女たちはそれぞれに自分らしさの呪いの中に縛られている。それは体育教師の山本先生も同様ではないだろうか？山本先生とココロとの生々しいまでのやりとりというか口論の瑞々しさは中田夢花さんならではの異議申し立てに見えた。女性が女性として生まれた以上は、どうしても女性としての規範や見えないレールが存在するし、それを男性たちは永遠に自覚することはない。おそらく山本先生はココロのような高校時代を過ごしたに違いない。女らしさの呪縛から先生らしさの呪縛へ。水のないプールのタイルに刻まれた終点のサインが心なしか女性たちに象られた雁字搦めの十字架に見えた。