中平卓馬がローシャ『黒い神と白い悪魔』とヴァルダ『幸福』について〈「現代」と言いながらも、おのおのが棹さす「歴史」のどうしようもない隔たり、その一見絶対的な非和解性を感じさせる〉と述べていたが、この『青春』とギョーム・ブラック『宝島』について同じことを考えた。2つの映画はドキュメンタリーの手法をつかって映画を拡張しているが、あまりにも内容に隔絶がある。そして奇しくもほとんど同時期に撮影されている。そこを考えていきたい。
藤井仁子の映画評が見事だが、彼が触れていない点を言うと、静と動の編集のリズムがこの映画の強度を高めている。寝室での穏やかな休息からミシンの轟音鳴り響く裁断室へ突然切り替わる時、我々は否応なく労働へと引きずり戻されるのだ。
