制作は1968年。ミック・ジャガーの劇映画初出演。ドナルド・キャメルとニコラス・ローグ（撮影兼）の監督デビュー作。ギャング＋ヒッピーのカルトな一本。
脅し専門の狂暴なチンピラ、チャス（ジェームズ・フォックス）は、ボスの命令に背いて殺人を犯し逃亡する。たどりついた邸には元ロックスターのターナー（ミック・ジャガー）と2人の女が暮らし、ドラッグ、フリーセックスと快楽に溺れる生活を送っていた。。。
前半は過激なネオ・ノワール、後半からミック・ジャガーが登場しサイケ映画になるという異常な構成に驚いた。特に後半のヒッピー描写はミックとアニタ・パレンバーグ（ブライアン・ジョーンズ～キース・リチャーズの恋人）の存在が本物感を高めて秀逸。また、ローグ監督のエキセントリックな撮影とフラッシュフォワード編集の多用は後の「赤い影」(1973)を彷彿とさせる。
マッチョな縦社会に縛られるギャング世界と、すべてからの解放を望むヒッピーとは何もかもが真逆。対照的な両者を並べることで、それぞれの個性が際立っていく。本作ではさらに、ちぐはぐな両者の融合を試みているのが面白い。映画を使った思考実験とも言える。
観ているこちらも思考が試される。前半の究極ノワールから後半の究極ヒッピーへと
ジャンルが変換し、共感がなかなか追いつかずとまどう自分を自覚した。その感覚は現実での”体験”に近いものがあった。
「郷に入れば郷に従え」という言葉を思い出す。自分の映画の見方はまさしくそれなので、なおさら本作の映画途中での土俵（価値観）の転換に面食らったのだと思う。このような映画は他に思い出せず、カルト化するのも納得の異様な傑作だった。
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例えば本年の「君たちはどう生きるか」は賛否両論で、現時点でのYahoo総合評価はスコア2.9だ。同作はアート的な側面があるので、エンタメの土俵しか上がらない人からは「おもんない」の一言で切り捨てられたことだろう。
どの土俵にも上がる器量を持ちたいと思っているが、実社会で土俵の違いを解さない相手とのコミュニケートをどう克服するか？本作は再考察のキッカケになった。
